متنوع

رفيق أنادول: ليوناردو دافنشي في القرن الحادي والعشرين

رفيق أنادول: ليوناردو دافنشي في القرن الحادي والعشرين

فنان إعلامي رفيق أناضولتماثيل البيانات التأملية الخاصة بـ دمج أحدث التقنيات والفن. باستخدام المباني كلوحة ، استخدم منهجه المبتكر في بلده ذكريات الذوبان التثبيت يحول العالم المادي إلى مشهد أحلام للأحلام المؤرشفة.

لقد تم استدعاؤه في اليوم التالي ليوناردو دافنشي والمخترع العظيم في عصرنا. تعكس تركيبات Refik Anadol انشغال الفنان بدراسة الذاكرة البشرية ، من قدماء المصريين إلى Blade Runner 2049.

"بليد رانر كان الفيلم الذي غير حياتي."

أخبرنا رفيق أنادول خلال مقابلة في موقع "بليد رانر": "كنت في الثامنة من عمري عندما حصلت على أول جهاز كمبيوتر. في نفس العام ، شاهدت Blade Runner. كان الأمر مضحكًا للغاية. لقد كان الفيلم هو الذي غير حياتي".أسبوع الابتكار في تركيا في اسطنبول ، حيث قدم الفنان عرضًا رئيسيًا وعرض أعماله في مايو.

ذكريات الذوبانيلمح عنوان المعرض إلى تجربة أنادول مع الترابط غير المتوقع بين الأعمال الفلسفية الأساسية والاستفسارات الأكاديمية والأعمال الفنية التي تأخذ الذاكرة كموضوع رئيسي لها.

ذكريات الذوبان هو تذكير وتساءل عن ظهور فضاء جديد حيث لا يتعارض الذكاء الاصطناعي مع الفردية والألفة ولكنه جزء من عالم من الذكريات والأحلام المشتركة.

رفيق أنادول: قصة قارتين

"الاختلاف الكبير الذي وجدته هو أنه في تركيا ، على وجه التحديد ، من السهل كسر الحدود."

"أنجزت مشروعي الأول في اسطنبول ، باستخدام وسط اسطنبول - أحد أوائل مراكز الفن المعاصر في تركيا - كلوحة قماشية.

كان هذا أول ابتكاري ، كما يمكنني القول ، كفنان فني وتصميم. لكنني قمت أيضًا بالعديد من المشاريع في أوروبا وأيضًا في الولايات المتحدة في الأيام الأولى. وكان الاختلاف الكبير الذي وجدته هو أنه في تركيا ، على وجه التحديد ، يسهل اختراق الحدود ، "كما يقول أناضول.

يوضح أن هذا يرجع إلى عدة أسباب. من السياق الثقافي إلى القواعد والأنظمة. بحسب الأناضول ، الولايات المتحدة دولة حلم.

"مثل أي شيء تحلم به ، إذا كان حلمك فريدًا وله هدف ، وإذا كان له تأثير على المجتمع والإنسانية ، فيمكنه الذهاب إلى أي مكان تريده. لذا ، فأنا أفهم فقط التوقعات المختلفة جغرافيًا ، على ما أعتقد ،" يقول.

كيف تحلم قاعة حفلات والت ديزني لفرانك جيري

في عام 2014 ، قام رفيق أناضول بتحويل واجهة المهندس المعماري فرانك جيريقاعة حفلات والت ديزني في لوس أنجلوس - موطن Los Angeles Philharmonic الذي افتتح في عام 2003 - في لوحة رائعة. كل ليلة ، ولفترة محدودة ، ظهر المبنى للحياة ليخلق رابطة مع المشاهدين من خلال عرض ومشاركة أحلام المبنى وذكرياته.

"كان هذا أحد العروض الأولى في العالم باستخدام بيانات صوتية حية من 110 موسيقيًا ، بالإضافة إلى حركات جسم الموصل. موصل فنلندي شهيرEsa-Pekka Salonen كان قائد الأوركسترا ومدير لوس أنجلوس فيلهارمونيك ، "يخبرنا الأناضول.

"يتحكم الموصل في الوقت بموسيقاه ولكن يمكنه أيضًا التحكم في المساحة بحركات جسده. لقد التقطنا حركة جسده وربطناها بالمبنى ، لذلك كان يؤدي حرفياً في ذهن الفضاء. لقد كان شيئًا مثيرًا للاهتمام تجربة "، كما يقول.

"لقد كنت محظوظًا جدًا للعمل مع فرانك جيري ، مهندس قاعة ديزني. لقد دعاني للعمل مع LA Philharmonic للاحتفال بمرور مائة عام. لذلك ، للاحتفال بمرور مائة عام ، قلت ، نحن بحاجة إلى ذكرياتك. هذا ما لقد فعلوا:

لقد أعطوني مائة عام من ذكريات المؤسسة ، بما في ذلك كل موسيقى قاموا بتسجيلها ، كل حفلة موسيقية قاموا بها ، كل صورة قاموا بتسجيلها في هذا المبنى ، كل فيديو قاموا بتصويره.

ما فعلته كفنان مقيم في Google هو أخذ البيانات وإنشاء لوحة العمل هذه. الفصل الأول كان الذاكرة ، والفصل الثاني الوعي ، والفصل الثالث كان الحلم. كما هو الحال في القدرات البشرية للغاية ، التفكير المعرفي البشري. "يشرح كيف تسير القصة:

"أصبح المبنى متصلاً بالإنترنت ، في إحدى الليالي ، في المستقبل القريب ويبحث عن نوع من الملفات. فجأة ، بدأ الذكاء الاصطناعي في العمل ثم أنشأ تلك الأكوان ، ثم في النهاية ، ينتقل إلى حالة الحلم ، مثل الإنسان. ولكن في النهاية ، علمنا أن المبنى كان يتذكر لحظة من تاريخه. إذن ، في الأساس ، قصة مبنى يتذكر أحد أحداثه ".

تركيب البوسفور لرفيق أنادول في اسطنبول

"بدأت رحلتي في العمل بكل تواضع مع البيانات ، والبيانات الصوتية ، مثل بيانات الحركة ، والرسومات المعمارية ، وأجهزة الاستشعار البسيطة ، وإدخال الكاميرا ، ورؤية الكمبيوتر ، ثم طورتها فوق ذلك ،" يوضح رفيق أناضول عن بداياته كفنان إعلامي .

"كما قلت ، بما أنني أؤمن بالخيال العلمي ، وجدت نفسي مستوحاة للغاية من المستقبل القريب."

يقول رفيق إن ما وجده في مخيلته ، قدرته على التخيل تتعارض أحيانًا مع العالم المادي لأننا جميعًا محاطون الآن بعالم افتراضي.

"عندما نكون داخل هذه الآلات ، المعنى الداخلي ، عندما ننظر من خلال عدسة آلة ، وننظر من خلال شبكة اجتماعية ، وننظر في عالم ليس ماديًا هنا ولكن هناك ، كان هذا الشعور هو مصدر إلهامي الكبير. إنه إحساس بالإزاحة ، مما يعني أنك لست هناك جسديًا ، فأنت لست موجودًا فعليًا ، فأنت بين هذه العوالم ".

"لذلك ، لإيجاد معنى جديد مثل هذا مع الفن ، وجدت أن الضوء مادة مثالية يمكن استخدامها لإبراز هذا الشعور ، والشعور بالوجود في البعد الرابع لكل من الواقعية والمادية. لكن الهندسة المعمارية هي دائمًا لوحة الرسم الخاصة بي : مبنى ، لوبي ، جدار ، زجاج ، أيا كان ".

يشرح كيف وجد الهندسة المعمارية أفضل لوحة لرواية هذا النوع من الأفكار. "لهذا السبب أنا مهووس بصور العمارة. أنا مهووس بالضوء كمادة."

العمارة البارامترية: منحوتات البيانات

قام Refik Anadol وفريقه بتضمين فنون الوسائط في الهندسة المعمارية باستخدام البيانات والذكاء الآلي لخلق روائع فنية عامة فريدة.

من أجل إنشاء ذكريات فوتوغرافية معمارية باستخدام البيانات والتعلم الآلي ، درب Anadol خوارزميات بأكثر من 50 ألف مجموعة بيانات للتصوير المعماري الحديث منتقاة بعناية.

وكانت النتيجة سلسلة جديدة رائعة من منحوتات بيانات الهلوسة الآلية. لقد طلبنا منه شرح المزيد عنمنحوتات البيانات البارامترية.

"نحت البيانات البارامترية هو أحد أول إلهاماتي بالبيانات. أولاً وقبل كل شيء ، أنا مفتون بالآلات. الآلة نفسها تلهمني. الآلات التي تحول حمضنا النووي ، جيناتنا ، كل يوم ، ثقافتنا.

وهذه الآلات مطلوبة لجمع البيانات. يدرك علماء الكمبيوتر أو الأشخاص العاملون في الصناعة ذلك كثيرًا. لكن الإنسانية المشتركة لا تهتم بالبيانات في المقام الأول ، أليس كذلك؟ "

وفقًا للأناضول ، كان مفتونًا بشكل أساسي بلغة الآلة نفسها. يقول: "ليس الترميز ، ولكن اللغة التي تدعم إشارات LTE ، وبيانات الشبكات الاجتماعية ، والمحفوظات الكبيرة ، والمعلومات الحسية من المبنى".

جعل غير المرئي مرئيا

"أنا منفتح جدًا وغير متحيز بشأن البيانات ، لكنني أحاول إنشاء سياق جديد من خلال إنشاء مخرجات شعرية من مجموعات البيانات هذه. ولتحقيق ذلك ، عليك التفكير بشكل حدودي لأن البيانات ، في بعض الأحيان ، مادة مملة ". سألنا مملة بمعنى ما بالضبط.

"ممل المعنى أن الهدف الأصلي للبيانات موجود بالفعل. ولكن لصنع فن باستخدامه ، يجب أن تكون على المستوى التالي من الإبداع. عليك أن تجد خوارزمية أخرى لجعل غير المرئي مرئيًا.

أعتقد أن هذا هو منحوتات البيانات البارامترية ".

ذكريات الذوبان

الوقوف أمام ذكريات الذوبانيتم نقل المشاهد إلى عالم من المشاعر التأملية ، حالة حلم شبه منومة. هناك اتصال واضح مع الكيان ، وهو شعور بالمشاركة يزيد كلما زاد تفاعل المشاهد مع هذا الإبداع الجميل والقوي والمهيب.

"أنا مهووس جدًا بمشاعرنا وذكرياتنا. هذان هما الشيئين الأخيرين ، كما آمل ، أن يكونا مجالنا الخاص. ربما لا. لكنني أحاول أن أتعلم كيف يمكننا تصور وتذكر اللحظات الشخصية للغاية دون المساس بالخصوصية ".

يوضح رفيق: "مجرد النظر إلى نمط التذكر ، نمط التذكر حرفيًا ، بناءً على بحث علمي عصبي ضخم ، خذ لحظة تذكر إشارات البيانات ، وقم بتحويلها إلى فن".

"لذا ، لتحقيق ذلك ، تعاونت مع آدم جزالي أستاذ UCSF ، وهو عالم أعصاب لا يصدق ، وقد علمني كيفية استخدام الخوارزميات الخارجية.

هذا العمل الفني ذكريات الذوبان، فمثلا. وبعد ذلك ، أنا قادر حتى على استخدام عواطف مختلفة وبالطبع ، أصنع الفن من تلك المشاعر. لذا يمكنني القول الآن إنني أستخدم العواطف كصبغة ".

الفيديو أعلاه: نحت البيانات لـ ذكريات الذوبان: تصميم وتطوير استوديو Refik Anadol.

اهتمام رفيق أنادول يدور حول الهندسة المعمارية. "أكره أن العمارة عالقة في واقع الحياة. العمارة عالقة في واقع الفيزياء ، والجاذبية ، أليس كذلك؟ أعني ، لا يمكنك بناء مبنى بدون الزجاج ، أو الفولاذ ، أو الخرسانة. لا يمكنك استخدام هياكل السوائل: لا يمكنك صنع أشياء في حالة تغير مستمر لتكوين مبنى حي. لا توجد طريقة يمكنك القيام بها بمجرد استخدام المواد التقليدية.

لذلك ، بدأ اهتمامي بالمبنى بفكرة الأداء هذه لأداء المساحة ، ورواية الفضاء ، "يشرح". "لرواية الفضاء لإعطاء سرد جديد لتلك المساحة. لقد وجدت أن الأداء ، وهو أداء عادي ، هو طريقة مثالية لإضفاء الحيوية على المبنى ".

رفيق أنادول: ليوناردو دافنشي في القرن الحادي والعشرين

وُلد الفنان الإعلامي والمخرج رفيق أناضول في إسطنبول ، تركيا ، ويعيش ويعمل في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا. وهو محاضر وباحث زائر في قسم فنون التصميم والإعلام بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. رفيق يخبرنا المزيد عن بداياته.

"لقد أنجزت أول مشروع رائد لي في إسطنبول. لذلك ، إنه نوع من نمط الابتكار الذي وجدته. على سبيل المثال ، أثناء دراستي ، كنت محظوظًا جدًا للعمل مع أحد العقول الكبرى من أوروبا. عملت مع بيتر ويبلمن ZKM ، الذي كان أول أستاذ قرر جمع فنون الإعلام في العالم ".

تعمل Refik في مجال الفن العام الخاص بالموقع من خلال نهج نحت البيانات البارامترية والأداء السمعي البصري المباشر مع نهج التثبيت الغامر. تستكشف أعماله المساحة بين الكيانات المادية والرقمية.

والنتيجة هي علاقة هجينة بين العمارة وفنون الإعلام مع الذكاء الآلي.

يقول: "بصفتي فنانًا إعلاميًا ، فأنا أستخدم أي تقنية متاحة في عملي. ولكن أيضًا ، بصفتي مخرج ، أقوم بإنشاء نطاق مختلف من العروض في جميع أنحاء العالم ، مثل أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية مؤخرًا.

كنت قادرا على العمل مع بيتر سيلارز، كما لو كنت أحاول أن أكون نوعًا من الوسائط المتعددة بدلاً من مجرد البقاء في وسط واحد. وهذا هو السبب في أن المخرج هو عنوان آخر وجدته مشابهًا للسينما ، لكن في سياق مختلف ".

في الفيديو أدناه ، يناقش الفنان الإعلامي رفيق أنادول والمخرج بيتر سيلارز رؤيتهما لإحياء عمل شومان الرائع في القرن التاسع عشر في القرن الحادي والعشرين باستخدام الذكاء الآلي والخوارزميات.

رفيق أناضول ليس فنانًا ومصممًا إعلاميًا فحسب ؛ إنه مفكر مكاني. إنه مفتون تمامًا بالطرق التي يتطلب بها تحول موضوع الثقافة المعاصرة إعادة التفكير في الجماليات الجديدة والتقنيات والإدراك الديناميكي للمكان والزمان.

يبني أنادول أعماله على ردود أفعال البدو الرحل وتفاعلهم مع التوجهات المكانية غير التقليدية مع البيانات وذكاء الآلة.

بتضمين فنون الوسائط في الهندسة المعمارية ، يتساءل عن إمكانية مستقبل معماري ما بعد رقمي لا توجد فيه حقائق غير رقمية. يدعو Refik Anadol المشاهدين إلى تصور الحقائق البديلة من خلال تقديمهم مع إمكانية إعادة تحديد وظائف كل من التشكيلات المعمارية الداخلية والخارجية.

يقترح عمل Refik Anadol أن جميع الأماكن العامة والواجهات لديها إمكانية غير مشروطة لاستخدامها كلوحات فنية لفناني الإعلام.

"بمجرد إحضار ذكاء الآلة ، وهو خوارزميات التعلم الآلي ، وخوارزميات الذكاء الاصطناعي ، يصبح لديك فجأة قدرة معرفية في يدك كفنان. يمكنك السماح للمبنى بالتعلم ، والسماح للمبنى بالحلم ، والسماح للمبنى بأن يصبح نوعًا من البشر . هذه جزء من مخيلتي مع البيئة المبنية. لذا ، هذا ما تعنيه ، "كما يقول.

"إذا نظرت إلى عصر النهضة ، يمكن للفنان ، الرسام ، الحصول على الصبغة من العالم ، أفضل صبغة يمكنه لمسها. يمكن لهذا الفنان أن يأخذ أفضل فرشاة في العالم ويرسم هذه القطع الجميلة والجميلة في بيئة معمارية ، على الحائط ، في المتحف.

لكن في الوقت الحالي ، ما يحدث هو أنني أحصل على أفضل خوارزمية في العالم. يمكنني الحصول على أفضل آلة في العالم يمكنها إنشاء خوارزميات الذكاء الاصطناعي. يمكنني الحصول على أفضل شاشة LED في العالم لعمل فن معها. أعتقد أن لدينا نمطًا مشابهًا جدًا في الوقت المناسب ".

تشمل قائمة Refik Anadol المثيرة للإعجاب من الجوائز المتعددة والجوائز والإقامات جائزة أفضل رؤية لأبحاث Microsoft ، وجائزة التصميم الألمانية ، وجائزة UCLA Art + Architecture Moss ، وجائزة SEGD العالمية للتصميم ، وجائزة معهد جامعة كاليفورنيا للبحوث في الفنون ، وجائزة Google للفنون. وجائزة إقامة فنان الذكاء الآلي.


شاهد الفيديو: لوحة الموناليزا للرسام ليوناردو دافنشي اسرار وخفايا سوف تدهشك!! (شهر اكتوبر 2021).